Muster ornament unterschied

Verweise auf andere Literatur, in der das Muster erörtert wird (Tabelle 1). Unterdessen braute sich in Mailand eine weitere Rebellion zusammen. Der Handschuh wurde in den frühen 1980er Jahren geworfen, als der italienische Designer Ettore Sottsass die Memphis-Gruppe mitbegründete. Dieses lose Kollektiv junger Möbel- und Lichtdesigner schickte Schockwellen durch die Designwelt mit Mustern und Farben, die unapologetisch kitschig und skurril waren. Hinzu kommen wegweisende Einflüsse auf den Stil der Postmoderne, wie er durch die Architektur von Michael Graves typisiert wird. Trotz seiner Übertreibung (beachten Sie die gigantischen Schwaden und Medaillons von Graves` Portalnd Building, oben), gelang es PoMo – der abfälligen Abkürzung für den Stil – den Monolithen der Moderne zu durchbrechen. Dieser neue offene Zustand (und Stile) wurde exponentiell in den 90er Jahren mit dem Aufstieg des Internets und der Entwicklung von Computersoftware, die in der Lage, immer anspruchsvollere Manöver. Vorbei waren die Hindernisse, denen Designer gegenüberstanden, die sich entschieden, die Vergangenheit in der Gegenwart zu erkennen (und zu repräsentieren), die verstanden, dass keine Zukunft auf Amnesie aufgebaut werden konnte. Das großformatige Muster ist das von Abb. 1f – das gleiche wie in Abb.

18. Die Beziehung zwischen großräumigen und kleinen Mustern entspricht den Standards, die wir inzwischen erwarten: Kleine Sterne werden an den Kreuzungen und Ecken des großformatigen Musters zentriert, und die Ränder der großflächigen Fächer sind Spiegellinien oder Kanten der kleinen Module, die ihnen entsprechen. Das Design weicht jedoch in mehrfacher Hinsicht von der formelhaften Anwendung des modularen Verfahrens ab. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war die Beschäftigung mit der richtigen Funktion des architektonischen Ornaments charakteristisch für alle fortgeschrittenen architektonischen Denker; Mitte des 20. Jahrhunderts war das so genannte organische Konzept des architektonischen Ornaments formuliert worden. In den Vereinigten Staaten war Louis Sullivan der Hauptbeitragszahler für den neuen architektonischen Ausdruck. Sullivans urbane Architektur basierte weitgehend auf einer Betonung der dynamischen Linien und Muster, die durch moderne Stahlrahmenkonstruktionen erzeugt wurden, aber er behielt durchsetzte Bänder und Flecken naturalistischer Ornamente auf Teilen der Fassaden seiner Gebäude, die mit studierter Disziplin angewendet wurden. Mit der allgemeinen Reaktion gegen die viktorianischen Prinzipien nach dem Ersten Weltkrieg lehnten führende Designer jedoch auch diese Art von angewandtem Ornament ab und verließen sich allein auf die inhärenten Eigenschaften von Baustoffen.